剧情简介
独自带了一整天孩子的卉姐显得更加憔悴王锦绣来了她说的第一件事是她先睡会儿觉不吃早饭不用给她准备早饭有一天没见小吴岳了王锦绣逗了会儿小宝宝小宝宝睡着她才去洗...也正式因为这样在最后的海难中只能使用贴近水面的推镜和游走在各个遇难者之间的摇镜大全景的俯拍镜头全部都是后期电脑特效这在拍摄制作期造成了重大错误因...
精选评论
导演在亲友团的支持下用20天时间釜山行二完成4个交通工具5个情节点（叙事空间）的拍摄自编自导自剪还客串了个角色釜山行二完成度很高的公路片拿捏生活的稀疏与细节全片尽显语言的力量方言、黑话俏皮的口述事件积累推动情节发展从回乡客车、中转货车、面包车、摩托车再到只身一人从群体到个体主人公于乡里长辈漫谈中完成身份的回归于陈年朋友调侃中达成过往友情的和解于初恋情人在街头理发店的偶遇实现爱情想象主人公焦虑、迷茫求佛问道寄托未来于未知导演将自己的生命体验映射到主人公身上共同面临在事业、催婚等压力下的三十多岁的生命转折与困境 好奇怎么过审的：疫情不戴口罩、抽烟镜头直接且长、大货车副驾驶不系安全带、开车刷抖音、打架脏话
钱十七
#BJIFF2022 关于如何与死亡和解、如何与亲人作别有背负精神枷锁的青年、怀念亡夫的女房东釜山行二也有墓碑滞销的推销员父子老生常谈的话题搭配间离的萌点与喜感放在日影谱系中只能算作中规中矩父亲的骨灰、邻居奶奶的灵魂以及关于亡夫的回忆无神地堆砌着死亡的话题流于表面的哀伤与释怀仅仅是对苦难与破碎内心的隔岸观火几个抱团取暖的生命沦落成象征特定感伤的符号只能靠插科打诨的闯入延续剧情命题不巩固叙事碎片化简易打包的零售鸡汤如今也已寡淡成一杯白水影像风格在无限靠近是枝裕和的过程中丧失了灵魂而废墟上的吹奏、腾空的巨型风筝以及无法联络的外星人更突兀得犹如装置艺术注定了风格冗杂却难以走进观者内心
鲜文青木
还是 Wes Anderson 的老三样啊：精美的空间载体（火车、酒店）+ 破裂的家庭关系 + 语速较快的表演方式和御用演员但为这个不存在的酒店设计了一套完整的视觉体现得奖也是应该的
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